“雕塑与金属”的话题从本质上讲是属于雕塑与材料的范畴。在云南金属雕塑里无非是有两大类，一是铸造类，二是制造类。用英语讲，铸造类雕塑的工厂叫foundry， 而制造类雕塑厂叫 fabricator和manufacturer。在铸造厂foundry里，我们就可以做青铜雕塑，做铸铁雕塑，做铸铝雕塑，现在还有铸造不锈钢雕塑。在制造类雕塑厂里，我们所依靠的手段和工艺就是钣金、焊接、结构搭建、栓铆、钻、铣、磨等，所以在制造型雕塑厂里我们所做的雕塑要么是敲黄铜雕塑、敲不锈钢雕塑、焊接雕塑、搭建雕塑、铣磨雕塑等。
铸造类雕塑有着悠久的历史，起于青铜时代，一直未断，本身有着相当完备的工艺体系，自成一体，雕塑铸业造还在现代科技的条件下不断发展，而制造类雕塑业从材料和工艺技术上讲，却是工业革命的产物。从现代金属雕塑的历史的角度讲，却是现代主义雕塑的产物。它们源自毕加索的金属拼接雕塑，源自冈萨雷斯的焊接作品。当然随着科学技术的发展制造类雕塑的发展前景非常广阔，雕塑家的创作手段更为丰富和不拘一格。
我们可以将铸造类雕塑归于传统雕塑，但是传统雕塑的艺术家们也有个在创作中思考作品的材料的问题。作品所采用的不同的材料和材质感，作者自然需要能动地发挥材质语言的问题。记得曾竹韶先生给我讲过青铜铸造的语言很丰富，尤其是光影效果很感人，所以罗丹的青铜作品流畅而起伏变化的塑造，获得了无限丰富的光影效果，深刻地表达了人物的情感和情绪；如果雕塑的材料是石材的，尤其是花岗石，那我们在雕塑稿子的创作中就要多考虑形态的大的体积关系，注意大的平面的组织，而不是在细节里不能自拔。石雕创作中将精力放在大的体面组织上，能够保证石雕的量感和室外光线下的大的体积和光影明确的效果，这样的石雕显得气派，也更适合石头的材质语言特点。
当然，在我们现在的云南金属雕塑语境之下，往往并不把铸造类包含在内。只要谈金属与雕塑，我们自然就会想到金属焊接，金属钣金。钣金雕塑，就是我们常说的黄铜钣金（锻造）雕塑，不锈钢锻造雕塑，现在是相当的普及。虽然在西方1886年就有了建立在纽约的铜材钣金的《自由女神像》，但是在中国起步确实是很晚很晚，晚了整整100年。金属钣金作为雕塑媒介，进入我们的创作视野，那还是上个世纪80年代的事。我的一件作品《金牛》（图2）是在1984至1985 年间创作并制作出来的，毫不夸张地说它是我国较早的钣金雕塑之一。在成渝两地范围内，可以说它是钣金雕塑的首例。记得当时四川美术学院的雕塑家叶毓山、伍明万、龙德辉等雕塑家都相继前往《金牛》的制作现场查看。从此“敲板儿”雕塑在成渝两地迅速普及，敲不锈钢和敲黄铜的制作厂家迅速繁殖，并形成了成都的雕塑锻造产业。在我国，浙江的钣金雕塑制作产业成长较为迅速，一时间钣金锻造成为城市雕塑的主力媒材和工艺，作品遍布全国城乡各地。三十年过去，锻造类雕塑已经滥了大街，甚至有的地方在征集城市雕塑方案时，直接拒绝不锈钢锻造的雕塑作品设计。
当然，城市雕塑的优劣不能怪罪于金属锻造的媒材和工艺，其根本问题还在于我们城市雕塑体制中的短期思维和突击工期，艺术家头脑中的社会任务的应付心态和利益驱动。此类问题并不在本文的探讨范围。
以上就是昆明龙居雕塑为大家介绍的云南金属雕塑的相关知识，希望对大家有帮助，如果想了解更多云南金属雕塑的知识，请期待下期讲解。
